Chắc chắn không có gì đáng sợ hơn trên thế giới này ngoài câu nói ‘do David Bowie đóng vai chính’. Thực ra thì, có, có lẽ là có, nhưng trong thế giới điện ảnh, rất ít thứ tiến gần hơn. Phải thừa nhận rằng Công tước Trắng gầy đã có những khoảnh khắc tuyệt vời của mình, đáng chú ý là với vai sát thủ Colin Morris trong bộ phim đạo diễn kinh dị đen tối năm 1985 ‘Into The Night’. Nhưng ngoài ra, những thành công trong phim của anh ấy rất ít và xa vời. Tuy nhiên, ngay cả Sir Wooden cũng không thể làm giảm giá trị của Ảo tưởng tuyệt vời, mê đắm, thỏa ước nguyện, đó là ‘Mê cung’ của Jim Henson. Và nếu bộ phim giống như ‘Monty Python gặp Muppets’ thì đó ít nhiều là do: kịch bản một phần đến từ Terry Jones thông thường của Python và Henson – bậc thầy Muppet (cũng là đạo diễn), với sự đóng góp của tác giả trẻ em Dennis Lee và nhà sản xuất phim huyền thoại của Hollywood Elaine May, cũng như George Lucas là nhà sản xuất điều hành.
Bản thân câu chuyện xoay quanh Sarah (do Jennifer Connelly thủ vai trước khi trở thành cô bé ‘Rocketeer’ của cô ấy vào đầu những năm 1990), người có trí tưởng tượng chứa đầy những mối tình lãng mạn trong truyện cổ tích của các hoàng tử và công chúa nhưng cuộc sống hàng ngày của cô ấy lại chứa đầy những công việc vặt vãnh là trông trẻ. anh trai, Toby, cho cha mẹ cô ấy. Trong nỗi thất vọng, cô cầu xin các Goblin đến và đưa Toby đi đến vương quốc phép thuật của họ nhưng cô không nhận ra rằng điều ước của cô sẽ trở thành sự thật ngay đêm hôm đó và cô sẽ cần phải tìm kiếm anh trai của mình qua Mê cung huyền ảo và tất cả các con đường đến Goblin huyền thoại City, nơi cô phải đối đầu với kẻ bắt cóc Toby, Goblin King Jareth đáng sợ (do Bowie thủ vai với bộ tóc giả Tina Turner có tỷ lệ sử thi). Bản thân Labyrinth là một công trình sáng tạo tuyệt đẹp, những bối cảnh tuyệt đẹp gây ấn tượng vượt xa bản chất bị ràng buộc ở studio của chúng, và giống như những người khác đã mang đến cho chúng ta bộ phim kinh điển ‘Dark Crystal’ (1982) hoặc bộ phim truyền hình bị đánh giá thấp một cách đáng xấu hổ ‘Người kể chuyện ( 1988), họ thể hiện một phong cách hiện thực ma thuật kỳ lạ mà có thể dễ dàng đến từ tâm trí của Terry Gilliam. Các hiệu ứng đặc biệt đơn giản nhưng được đánh giá tốt và tất nhiên, kỹ xảo rối mắt và hoạt họa tuyệt vời, đã tạo ra một bộ phim dành cho trẻ em mà ít bộ phim khác của những năm 1980 hoặc 1990 có thể sánh được. Và với một số bài hát xuyên suốt (hiển nhiên là do Bowie hát), cũng như bài hát ‘Underground’ theo hướng phúc âm cực kỳ thú vị được phát hành dưới dạng đĩa đơn, bộ phim cũng đã ghi điểm về mặt âm nhạc với cách tiếp cận vượt thời gian mà vẫn chưa phai mờ.
Mặc dù được kỳ vọng cao về thành công, bộ phim đã không thành công một cách khó hiểu khi phát hành, đặc biệt là ở thị trường Hoa Kỳ, nơi khán giả và các nhà phê bình thường đánh giá cao nó (đến nỗi bộ phim thậm chí không thu lại được ngân sách đáng kể). Tuy nhiên, thành công ổn định trong VHS và doanh số bán đĩa DVD sau đó đã đảm bảo một lượng người theo dõi đáng kể, gần như hoàn toàn là những người trưởng thành đánh giá cao bầu không khí giống như Pythonesque phức tạp của bộ phim cũng như điểm nhấn của sự thức tỉnh tình dục ở tuổi vị thành niên được thể hiện qua mối quan hệ của Sarah với Vua yêu tinh. Đơn giản như cốt truyện, dòng chảy ẩn sâu bên trong nó về sự tàn phai buồn bã nhưng không thể tránh khỏi của tuổi thơ và sự ập đến của những thực tế khắc nghiệt hơn của tuổi trưởng thành, đã tạo cho nó một góc tối hơn, đáng kể hơn hầu hết các phim Giả tưởng, ngay cả những phim dành cho khán giả trưởng thành, và một cái kết lạc quan cho thấy rằng không phải tất cả tuổi thơ đều cần hoặc nên bỏ lại phía sau đã tạo ra một thông điệp hấp dẫn đối với nhiều người (và nếu bạn đang đọc thì có lẽ bạn cũng vậy).
Cũng như vũ hội hóa trang nổi tiếng được người hâm mộ ‘Labyrinth’ tổ chức hàng năm ở Los Angles, và một dòng sách Manga có tên ‘Return to Labyrinth’ được phát hành trong 5 năm qua, một số ấn bản xuất sắc của bộ phim đã có trên DVD và Blu -ray, và tất cả đều có các tính năng bổ sung đáng kể. Như một lời ca ngợi không giấu giếm về tuổi thơ và sự trôi qua không thể tránh khỏi của nó, rất ít phim Giả tưởng có thể cạnh tranh được; nhưng rất ít người khác cũng có thể tự tin tuyên bố rằng không có gì bị mất: không phải nếu chúng ta không muốn.
